• 2008-09-26

    东尼

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    东尼是个日本人名,由爵士乐手的爸爸起给丧母的儿子。儿子带着这个西洋名开始了在人间的旅程。东尼擅长画画,确切的说,较之主义或者概念或者浪潮流派等等形而上学的扯淡说辞,他真正喜爱的是不厌其烦地描摹某个细节,比如一片叶子舒展的脉络,或者一架机器繁复的零件。他的幸福感是来自对微小之物的巨大沉醉,而沉醉于细节的人多半有种工匠的质朴和勤勉,却太容易使自己封闭,眼睛里堆砌着微观。
    《枕草子》的作者清少纳言开宗明义:凡是细小的都可爱。东尼到也算有了师承。
    后来爸爸死了,寿终正寝的那种死法,给东尼留下了爵士乐手的枪——一只年龄大于儿子的长号和整间屋的老唱片。有些唱片算得上稀世典藏,价值不菲,而无论值不值钱它们都在平静地发霉。那个下午东尼把它们都卖了,还有些连同旧时的信笺、照片之类全烧了。爵士乐手的时代早就结束,反清复明和耶死北京土豆玩死摸一样全是神化,只有H.O.T这种煞笔玩意儿才会逆袭。而那些已经死去的声音和诅咒,那些吞食了时代的硕果又将营养洒向人间的传奇,妖力已尽,再无法折磨活着的任何人或者任何神经。干干净净。

    这不是《东尼泷谷》的剧透,只是我感兴趣的一条枝蔓。再次印证了村上的爵士情结以及每个人最熟悉的也就内点儿事儿,还老爱挂嘴边儿上。其实本片的主要剧情是关于败家而死的媳妇。(周桑可作为丧钟为您压而鸣进行选择性观摩)疑惑的是,媳妇选择衣服的眼光算不得独到,尽管遮遮掩掩的购物袋中尽是银河系一流品牌,但大多是些永不会出错的黑白灰米色系,且已大衣、外套、西装为多。虽然得体,却太过平凡,为压丧命还真有点亏。

    爵士之美,在于它和现实的距离。距离是最棒的春药,无论是声音、戏子还是传奇,都被封住了入口,在岁月的那一端如耳语般倾诉着秘密,是种得不到的动人。

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